1、写一部成功的小说要具备哪些因素？
现在由于网络平台的开放，许多不一定具有很多章法的小说也比比皆是，当然也有佳作。
写小说，确实没有需要严格遵守的规程，但一部受欢迎的小说，一定是有一些共同特点的。
小说相关
1、有感人的故事情节，有使读者关心的角色命运，有使读者感慨的故事结局。
2、有扣人心弦的结构设计，但不能为玄乎而故弄玄虚，不能为凑满字数而拖沓冗长；有铺垫、有高潮；有小桥流水，有崇山峻岭；有和风细雨，有疾风暴雨；有舒缓、有紧张。有出其不意，有合情合理。
3、要有社会背景，既要让人有似曾相识之感，又要给人以耳目一新之感。要有问题，也要有解读。即便是历史题材，也要尊重史实，也不能随意背离人们的常识。
4、机巧而扎实、优美而流畅的描绘语言，让人读来轻松、愉悦，并能从中感受语言的力量。
作者相关
1、要有扎实的文化功底，上知天文、下知地理，中知人情世故。即便虚构的地点、人物、故事，也要有相应真实的原形作为基础，不然必定言之无物，让人一看便知是假，有时反而显现作者本人的浅薄。
2、要有尊重读者的敬畏之心，不能把读者当白痴，叙述、交代要明白、浅显，但不能啰嗦，要留有读者思考的余地。要相信读者的智慧和鉴赏能力。
3、要有照顾主体读者群文化特征的细腻，一部作品，有时会有一定的读者群体，鉴于这些主体读者的生活环境和受教育程度，也需要顾及他们的阅读和理解能力，这和上面一点要结合起来，不能故作深沉，不能玩弄辞藻，要平易近人。
2、构成小说场景的要素是什么？
情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一，它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成。高尔基说，情节“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史”。[6]因此，情节的构成离不开事件、人物和场景。
（一）事件、人物、场景
1. 事件
事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件在叙述中具有相对独立性，所以一个事件就是一个叙述单位。孙悟空三打白骨精是个事件，武松打虎也是个事件。在情节中，每个叙述单位都处于一定的关系结构中，承担着不同的作用。一般来说，与作品中人物行为无关的或非人力所为的情境事态本身都不能算作有意义的叙述单位，只有对人物的行为和命运发生影响的事件才能进入作品当中。事实上，各个叙述单位在情节进展中所起的作用并不相同，据此，法国【结构主义】叙事学家罗兰·巴尔特将它们区分为“中心的”和“从属的”两类不同的叙述单位。中心事件（或者称为核心单位）一般处于情节发展的中轴线上，是推动故事情节向前发展的必要环节。如果没有这样的中心事件，整个故事情节的连续性和完整性就会受到损坏，因此它们是不可或缺的。从属事件（或者称为辅助单位）一般对故事情节的发展不起推动作用，不是故事情节向前发展中必不可少的一环，只对介绍人物、交代场景、塑造形象、渲染气氛起一定作用，使故事的意义得以显现和丰富化。
从故事发展线索而言，这些从属事件即使省略了也不会影响整个故事情节的发展推进；但从整个叙事而言，它们决不是可有可无的。这类事件不断地触发故事的张力，不断地提示已经发生的事件同将要发生的事件的关系，从而强化了阅读中的期待心理，使故事产生不可抗拒的吸引力。如【余华】的小说《西北风呼啸的中午》里，当来叫门的“大汉”将门踢倒，冲了进来。“大汉”的坚定使“我”疑惑自己“弄错了”，当“我”重新确认这个房间正是“虹桥新村26号3室”的时候，他坚信“大汉”“弄错了”，可“大汉”又确认了“我”的名字。这时，一切可以调停误解的根由都被排除了，两人的冲突已经无法解决。于是，“大汉”凭着他的力量优势迫使“我”跟他去见“我”根本不认识的“朋友”。在这一事件中，“我”确认抓虹桥新村26号3室的细节虽然是一个从属性事件，但它排除了“我”的疑惑，使双方的对立无法调停，这对后来“大汉”以武力强行“我”去见“朋友”，却又是密切相关的。同时，门牌号的确认又给读者提供了多种期待的空间。这说明，一个叙事片段，既有从属性事件，又有中心事件，二者在整个叙事中各有地位，各有独特的功能。
很多小说的缩写本便是保留中心事件，删除从属事件，使文学作品变成了故事梗概，这有助于人们在很短的时间内了解作品的中心内容，但文学特有的审美趣味和审美价值也丧失殆尽。
中心事件和从属事件在故事情节中的作用是相辅相成的：缺少了推动情节的中心单位，故事的连续性和完整性就会被破坏；而缺少了塑造形象的从属事件，就会影响到故事的生动性、丰富性和深厚的意蕴。当然，从发生的角度来看情节的要素，推动情节发展的叙述单位显然是更基本的单位。但在具体分析事件时应该注意到，在一个事件中可以同时兼具几种作用，如《红楼梦》中黛玉焚稿断痴情这一事件既推动了情节发展，即结束了宝黛的爱情故事并影响了后来宝玉、宝钗等人的命运，同时又起到了塑造形象的作用，最终完成了黛玉的性格刻画，并造成了悲剧气氛的高潮。
2. 人物
结合作品谈谈人物在文学作品中的作用。
在叙事性作品当中，事件和情节得以发生发展的动力就是人物，但人物在作品中的作用却存在着很大分歧，这就是情节中心论和人物（性格）中心论的争论。亚里斯多德在《诗学》中指出：在构成悲剧的各种成分中“最重要的是情节，即事件的安排，因为悲剧所摹仿的不是人，而是人的行动、生活、幸福……他们不是为了表现‘性格’而行动，而是在行动的时候附带表现‘性格’”。[7]与此相反，黑格尔在《美学》中指出：“性格就是理想艺术表现的真正中心。”[8]我国古典小说理论主要是性格中心论。如金圣叹在评《水浒传》时说：“别一部书，看过一遍即休；独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格，都写出来。”[9]毛宗岗评点小说的标准也是性格中心论，例如他对《三国演义》的两处评语说：“两人同是豪杰，却各自一样性格。”[10] “一人有一人性格，各个不同，写来真是好看。”[11]他们注重的是人物性格。
一般而言，情节、事件都是为表现人物服务的，因此同情节相比，人物在作品中的作用是第一位的。人物之所以在叙事作品中占有如此重要的地位，从一般意义上说，是因为社会历史本由人的活动所构成，人在现实生活中的地位决定了他在叙事文学中的地位，文学要反映社会生活就不能不写人。从文学的本质即文学的审美性上说，因为美的本质是人的本质力量的感性显现，文学的审美属性决定了它必须通过对社会生活的把握去反映人，揭示社会生活和历史发展中人类如何通过实践活动实现了人的本质力量的对象化。正因为如此，在叙事作品的各种题材中，都把人物形象的刻画摆在中心位置，使事件的叙述和场景的描写为塑造人物形象服务。
但是，在有些情节小说中人物不过是为了构造情节而设置的，本身见不出完整的、活生生的真实性格特征来，人物只是情节发展中的行动元。
上述观点分歧的根源主要是在于叙事作品中人物自身的双重性特点：即行动元与角色。所谓“行动元”的作用，是指叙事作品中发出动作的人物推动了整个事件的向前发展。在许多叙事作品中，人物的姓名、身份，故事发生的时间、地点各不相同，但却给人以似曾相识的感觉，这是因为这些人物虽然名字、身份各不相同，其实却是同一类型的行动元，也就是说，他们行为的目的、价值与基本方式大同小异。比如很多才子佳人小说，尽管人物姓名、身份，故事发生的时间和地点都不同，却几乎都是由非常相似的几个主要行动元构成：故事中的追求者（才子）、被追求者（佳人）、牵线人（仆婢等）、反对者（有权势的人物）、竞争者与阻挠人（小人）。
但是，在叙事作品中，人物并非仅仅起“行动元”的作用，他的性格特征使人物具有了自身的独立性和审美价值。叙事学中把人物性格的这种独特的审美性称为“角色”。成功的“角色”不仅具有活生生的个性，而且还包含着具有普遍意义的共性，能够揭示社会生活的本质和规律，这也就是人们通常所说的“典型人物”。
3. 场景
场景就是叙事作品中具体描写的人物行为与活动的场所。文学作品中的人物不是天上来客，他总要生活在一定的社会环境和自然环境当中，同时也生活在具体的生活场景当中。因此，任何一部叙事作品在叙述故事时必须有场景，有了场景，人物才有活动的空间，故事才能得以向前发展。一部作品如果只有完整的故事情节而没有场景，那么，这样的作品也就失去了深刻的艺术魅力。
场景首先是由情节中的一些成分或因素构成的。但场景不一定非要表现重大的必然性事件，也可以用来写琐碎的偶然的事件；也不一定非要在情节发展的关键所在演示，也可能出现在很不起眼的地方。《喧哗与骚动》第一章开头，一个低智的成年人和服侍他的孩子打高尔夫球，听到有人喊“开弟”（指球童，在英语里和“凯蒂”同音）他便想起死去的姐姐凯蒂，于是就哼哼起来。黑孩子勒斯特如同往常一样制止他：“听听，你哼哼得多难听。”“也真有你的，都三十三了，还这副样子……”小说开头这个看似无关紧要的场景写出了人物突出的外部特点，也暗示出他那单纯的内心世界并非没有痛苦，更主要的是引出了小说的核心内容——凯蒂和她的故事。
插曲往往也成为生动有趣的场景。这是指那些穿插于基本情节之中，虽和主线联系不紧密，但有利于刻画人物，或者可用来增添具有生活气息的小故事、小场面等。《三国演义》写曹操在斜谷杀杨修之后穿插了一段关于曹杨交恶已久的集锦式的往事，其中包括若干小而有趣的场景。如：
操尝造花园一所；造成，操往观之，不置褒贬，只取笔于门上书一“活”字而去。人皆不晓其意。修曰：“‘门’内添‘活’字，乃‘阔’字也。丞相嫌园门阔耳。”于是再筑墙围。改造停当，又请曹观之。操大喜，问曰：“谁知吾意？”左右曰：“杨修也。”操虽称美，心甚忌之。
曹操杀杨修的直接理由是他散布自己要退兵的意图，犯了“乱我军心”之罪，真正原因是在政治上，因为杨修是曹植一党，曹丕屡次挑拨致使曹操疏远曹植，同时产生除去杨修的想法。这里汇集了【《世说新语》】等笔记、野史的记载，造成一组插曲式场景，绘声绘色地刻画了曹操多疑、嫉妒的性格，读起来颇有兴味。至于历史上的曹操是否果真如此，则另当别论。
有时这类插曲式场景表面上看是闲笔，但却往往既可生发情趣，又可作为刻画人物的辅助手段。如《西游记》写猪八戒往耳朵眼儿里藏贴己钱之类。
场景还可能表现为倒叙、补叙和插叙的形式。有些本来是后来、甚至将来发生的事情或出现的生活画面，在作品开始时就加以叙述，这就是倒叙。作为场景，倒叙立刻将读者带到特定的情境，使之面对人物的行动，这比巴尔扎克小说开头常有的那种关于环境和人物的不厌其烦的具体描写要更吸引人。如【马尔克斯】的小说【《百年孤独》】开头第一句话就是：“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会回想起，他父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”这暗示了他们以后经历的种种事变和磨难，且有戏剧性的萌芽，因而使人感到新鲜有趣。
这类场景还可能以补叙、插叙等方式，通过叙述者或人物的回忆写出来。鲁迅的小说《祝福》起笔就是几个倒叙式的场景：（1）“我”于旧历年底回到故乡鲁镇，和四叔——鲁四老爷在书房相见。（2）第二天、第三天“我”去看望亲戚本家和朋友，看见人们正在忙着准备“祝福”。（3）“我”见到四叔后第二天下午，在河边与主人公祥林嫂不期而遇，以“说不清”三个字敷衍地回答她关于魂灵和地狱有无的问题，然后匆匆逃回四叔家。（4）第三天傍晚听到祥林嫂的死讯，“我”独坐在昏黄的油灯下沉思，祥林嫂“半生事迹的片断”在头脑中联成一片。其中的（3）便是穿插在倒叙中的补叙，而且是叙述者“我”回忆中即心里的场景。运用这类场景可造成错落跌宕的叙事结构，避免了呆板、沉闷的平铺直叙。
（二）开端、发展、高潮、结局
情节由开端、发展、高潮和结局构成，在某些作品中，还有序幕和尾声。
开端是情节的起点，也是事件矛盾的起因。在开端部分，一般对主要人物和矛盾的基本性质有一个大体的勾画或预示。开端往往是情节中的第一个事件。
发展由矛盾冲突的逐步展开和发展构成。在规模较大的叙事作品中，这一部分的容量最大，起伏变化也最多，是叙事作品的主体成分。人物的性格和命运在发展部分得到了多方面的展现。
高潮所表现的是矛盾冲突达到顶点的情节，是对立双方决定胜负的关键时刻，所以人物性格在高潮中得到了充分而鲜明的表现。
结局是矛盾的解决，是人物事件发展的必然结果。
这是一般作品的情节构成。某些作品还有序幕和尾声。序幕是指对矛盾冲突展开以前的有关社会背景和历史条件的交代，尾声则是指结局以后对作品中人物有关情况的介绍。这两个部分并非所有叙事作品都必须具备的，而且在现代叙事作品中，上述的情节构成的五个部分也不一定都齐全，而且在叙事中还往往会颠倒它们的顺序，比如结局放到了前面，以倒序的方式展开情节。
3、小说构成要素的背景介绍
是指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类：一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等；一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。
4、写小说的基本要素有哪些?
一 小小说的一般特点
“小小说”是一个比较复杂的概念。从字数方面看，可以分为两类：一是短篇小
说里篇幅短小的，一般不超过2000字；宽泛一点说，在两三千字。二是更“小”
的，千字左右，甚至数百字。从内容和写法方面看，题材广泛，手法多样化，不
拘一格。但是，因为它“小”，受到的限制就更多一些。总其大端，特点主要有
以下两条。
1.小小说也是“小说”，具备小说的基本要素。人们通常认为，小说有三个基本
要素，即人物、环境和结构(含情节)——可参见《文学读本》下册里的“现代小
说鉴赏常识”。小小说也有人物、环境和结构，我们回想一下初中语文课上学过
的有关课文，就不难理解了。
2.小小说因其“小”，基本要素的展示往往呈现出具体而微的特色。出场的人物
少，主要人物更少；一般不作细致的环境描写，鲜用或不用工笔勾画，多用白描
、速写式的勾勒；情节集中，头绪不能太多，章法与结构方面有特殊要求。
5、写小说之前要考虑什么？
首先本身文笔基本功要扎实，文化底蕴要深厚。第二，写出的故事要把握人心，情节要吸引读者。第三要思考写好以后，文章出版的方式。
6、小说三要素什么是主要因素
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁,或通过情节的展开和环境的渲染反映社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素：人物形象、故事情节、典型环境（自然环境和社会环境）。人物是小说的核心，情节是小说的骨架，环境是小说的背景。主要手段是塑造人物形象。
小说中的人物，称为典型人物，可以通过人物的外貌、动作、语言、心理、神态进行描写。
环境包括自然环境和社会环境。
故事情节包括序幕， 开端，发展，高潮，结局，尾声）。
7、小说的五要素是什么?
小说没有五要素这一说法。通常情况下人们将小说分为三个要素即人物、故专事情节、环境（自然环属境和社会环境）。人物即小说中的角色，情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。
在小说理论中，构成小说形象的因素主要分为两类一是小说的内容因素，包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等。一是小说的形式要素，包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等，在通常情况下，人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。
(7)小说背景需要考虑哪些因素扩展资料：
小说类别：
1、按篇幅分类：微型小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说。
2、按创作年代分类：古典小说、现代小说。
3、按内容题材分类：神话小说、武侠小说、仙侠小说、侦探小说、探险小说、历史小说、言情小说、科幻小说、恐怖小说、玄幻小说。
4、按表现形式分类：书信体小说、日记体小说、对话体小说 、自传体小说。
5、按创作进度分类：连载小说、全本小说。
8、什么是一个小说的社会背景，小说的社会背景对写小说而言到底有多重要？
小说的社会背景是指小说中主人公所处的大的时代背景，这是我们阅读每一篇小说首先所需要了解的。因为这对小说剧情的设置，发展，人物性格都是至关重要的，俗话说时势造英雄嘛！
9、小说的六要素
小说的基本要素有：人物设定、故事背景和故事框架三个部分。想要成为一个网络作家需要做到的就是总结、坚持和创新，只要做到这三点，还是有很大几率可以成功的。
纵观网络小说当中比较成功的作品，大多都是各个流派的开山之作。或者是给故事添加了新鲜的元素，来吸引读者的注意力。以网络上大获成功的《诛仙》为例。这部作品在人物设定上非常有特点。跳出了没头脑和不高兴的传统套路。
小说的主人翁张小凡是一个看上去资质平平的少年，在但是的网络小说当中，各种龙傲天的角色层出不穷。看上去普普通通的张小凡就显得格外不同。主要的女性角色碧瑶和陆雪琪虽然都和张小凡有感情纠葛，但是作者控制的非常好。文中点明张小凡最喜欢的碧瑶因为救他，长期处于下线的状态。这给故事的推进提出了非常好的推动力。
张小凡的一举一动都是为了救碧瑶。而陆雪琪和张小凡虽然也都互有好感，但是两人之间却有碧瑶的存在，这是他们永远迈不过去的障碍。如果要张小凡强行抛弃碧瑶，和陆雪琪在一起，张小凡的人设就会崩掉。但是，张小凡又确实和陆雪琪之间有感情，两人之间复杂的关系，就给故事增添了许多情感上的反复拉扯。读者有动力去继续追这个故事，看看张小凡最后到底会和谁在一起。这个悬念也被留在最后才慢慢揭开。
从《诛仙》这部作品当中，我们可以了解到。作者在人物设定上做到了与众不同。虽然张小凡是个各方面都不是很突出的男主角。但就是这种普通却和一种天赋异禀的主人公形成了很好的对比，做到了具有自己的特色。在故事上，虽然是一本仙侠文，但是并没有以战斗和门派冲突作为推动故事的最关键因素，而是用角色之间的情感来让故事向前进行。感情上有所动摇，但并不滥情，不给主角开后宫，在人物塑造上并没有偏离最初的设定。
由此可以看出，创作一部优秀的网络文学作品。要做到在人物设定、故事背景和故事框架三点因素当中，至少要有两点与众不同。比如异世界题材作品当中，主角大多都是天赋异禀的人物，在异世界打败大魔王，迎娶白富美的套路。那我们在异世界的题材当中，可以将主角设定为一个资质平平或者是具有明显弱点的人物，在异世界也不一定要拯救世界，可以是为了经营好庄园、牧场、或者是白手起家，自己创业的故事。将故事的重心放在怎样生存下去。甚至到最后都不必是世界武力的巅峰，可以是成功将自己身上的先天不足补齐或者是重新回到原来的世界，都可以。这样，就可以在一定程度上和前辈的作品做出区分。只要在文笔上多下功夫，不要偏离最初的设定，应该很有机会获得不错的热度。希望我不成熟的建议可以帮到您。