1、繁花_by金宇澄_txt全文免费阅读
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提取码：6b25小说名称：繁花
作者：金宇澄
类型：长篇小说
连载状态：已完结
字数：35万字
简介：全书分成31章，单、双数章节各有一条时间叙事线，一条谈20世纪60年代至80年代的故事，一条谈20世纪90年代的故事，两条叙事线交叉进行。
2、繁花的简介
《繁花》是一部由香港导演王家卫与上海电影集团合作拍摄的电影，影片出自小说，《繁花》展现了上海1960年代到1990年代的都市实景。金宇澄的解释是，“繁花就像星星点点生命力特强的一朵朵小花，好比树上闪烁小灯，这个亮起那个暗下，是这种味道。”“上海需要一部能代表城市精神、城市文化的电影作品。希望能把这部‘上海密码’做出来让全世界理解。”王家卫认为，以上海为背景的优质电影还不多。在美国电影中，纽约一直被作为“美国梦”的核心之地，不管是好莱坞还是东岸电影都把它作为背景，这是很好的展示城市文化的载体。相比之下，以上海为背景的电影并不多。上海承担着中国电影培养新一代的责任，让全世界了解上海的城市文化。
3、《繁花》为什么迟迟不定档?
《繁花》没有给出定原因如下：
1、该片所依据的原作同名小说《繁花》的复杂性，要拍摄成为电影或者电视剧，难度真的是很高的。
2、《繁花》的导演王家卫拍戏比较慢，毕竟王家卫拍戏慢工出细活是出了名的，王家卫就是一个慢条斯理的导演，不会眼羡别人的快节奏，因为只有他自己知道他最想要的是什么。
赏析
《繁花》是首部王家卫担任导演和监制进行拍摄的电视剧。作为国内最具个人色彩的导演，王家卫作品的风格一向是“美”。
不论是选角，还是服装，亦或是对道具甚至光鲜的运用，王家卫在以往的作品中都做到了极致。
《繁花》也不例外，预告片中的每一个场景都很美，观众跟随着主演胡歌的脚步走进了上海的弄堂。胡歌的脚步是清晰稳健的，但是观众的脚步却是不知所措的，因为观众并没有在这则预告片中弄明白导演想讲的故事是什么。
4、你觉得金宇澄的小说《繁花》好在哪里？
《繁花》我还是蛮喜欢的，读到时的第一感受是「惊喜」。特别是在小说现代性横行的大趋势里，大家习惯把荣格、弗洛伊德挂在嘴上，突然出现这样一本书，简直让我怀疑我们是不是在人物刻画边缘化的路上走的太远了。
《繁花》写人物情态寥寥数笔，「不响」「很高兴」「落下两滴泪来」，点到即止，他们拒绝被读者融入到脉络血液里，而展示出的大抵也只是一种平凡世相。
于是我们觉得找回了熟悉的感动，或许这才是一脉相承的中国式小说，市井人情，一个接一个的流水席。
而琐碎的日常，静安寺菜市场，每个人心里的小算盘，这才是大多上海居民所称之为的上海吧。它不学张爱玲写传奇，甚至缺少一个固定的主角，我们的视角就像电影《海上花》的镜头，在每个人脸上切换。它为上海叙事继承又开启了一种写作可能，让世情小说重新进入人们视野。王安忆说，或许我们写的都不是上海，《繁花》才是。
不仅如此，它的语言也在试图消解正常叙事，与人物方言搭起桥来，风格浑然。
故事从随便一个日子里开始，又在随便一个日子里下落不明。沪生、阿宝这些人都离我们远去了，生活还在继续，熙熙攘攘的人群，忍无可忍歇斯底里的咽到肚子里沉默不语的，都在继续。
「这个世界不会有奇迹了」。
5、如何看待《繁花》这部作品？
说到上海叙事，自白话小说盛行以来，一直到金宇澄的《繁花》横空出世，大约有4位作家是绝对绕不过去的。按照时间顺序排列，他们分别是韩邦庆、张爱玲、王安忆、金宇澄。
——茅盾文学奖评委王春林
最好的上海小说之一和最好的城市小说之一。
——中国小说学会会长雷达
我过去讲《红楼梦》，说《红楼梦》的了不得之处，在于它能够无限地实，但又能够无限地虚，到了这样的境界，是《红楼梦》的最高成就。在现代以后的中国小说中，得到《红楼梦》真正精髓的其实不是很多，应该说金宇澄是做到了。
——评论家李敬泽
《繁花》是2012年中国文学天空划过的一道闪电。它建立了一座与南方有关、与城市有关的人情世态的博物馆。它考验着我们对文学的认知度和忠诚度。
——《收获》杂志副主编程永新
我看《繁花》是陷进去了，我会从中间任何地方进去读，我可以倒过来读，我可以把一段看三遍。我知道我碰到了一件非常惊人的作品。
——评论家吴亮
《繁花》中人物的情爱、生活的方方面面都无法提供意义感了，生活就像河水一样，缓慢地漫过了这一切，这是现代人的一种处境。
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金宇澄的小说《繁花》对我的震动是巨大的。这是一部大量运用沪语的小说，（不过并没有多到让其他地区的读者难以读懂），可是它远超出方言小说的水平。它讲的是风俗、市井，可是它想要达到的目的比《海上花列传》这样的方言市井小说要高明得多。它的存在并不仅仅为了表明沪语的文学魅力，而是试图用沪语的内在逻辑去解释从六十年代到新世纪初的大历史和私人生活史，用语言本身的力量去判断生活的美丑对错。对于我曾经所持有的写作观，《繁花》是当头一喝，让我意识到仅仅用翻译式的语言书写“异邦故事”存在着巨大缺陷。而对于如何再次在心中回忆在上海度过的童年少年，如何面对那些没有道歉和原谅便逝去的长辈，《繁花》提供了一种慈悲的拯救的力量。
《繁花》追随一对好友阿宝和沪生，交错地铺开两条线：六七十年代的少年、八九十年代的壮年。随着阿宝和沪生的日常生活，读者又认识了其他几十个血肉丰满的人物：饭局上临时凑数的陪客、晚班公交车的售票员、弄堂小学的女老师……所有人都似乎是通过偶然事件临时聚起的，又会因为另一个偶然事件分开。在那些浮于表面的交往中，他们几乎不谈论自己，不表露内心世界，而是在不断地讲他人的故事。
《繁花》一开篇，讲的是九十年代，步入中年的沪生赴约见阿宝，路过菜场，被卖蟹小贩陶陶拦住。陶陶是谁。阿宝前女友的邻居。“沪生说，陶陶卖大闸蟹了。陶陶说，长远不见，进来吃杯茶。沪生说，我有事体。陶陶说，进来嘛，进来看风景。”陶陶拉着沪生，目的是给他讲菜场里的本埠新闻，而作者不紧不慢，让两人先闲聊了一会陶陶的老婆、再聊了一会来光顾蟹摊的女主顾，还让沪生慢悠悠地回忆起了自己和前女友的往事。这些都讲完，陶陶才开始讲菜场里卖鱼的女人和卖蛋的男人偷情的故事。在沪生“我有事体”“讲得简单点”的催促下，陶陶噱头摆足，一个小故事讲了三千字，讲到最后，赶时间的沪生已经被故事完全吸引了：
“沪生说，慢慢讲，卖蛋男人，又不是陶陶，紧张啥。陶陶说，太紧张了，我讲一遍，就紧张一遍。沪生说，弄别人老婆，火烛小心。陶陶说，是吧，沪生跟我仔细讲讲。沪生说，啥，我现在是听陶陶讲，脑子有吧。陶陶笑笑。沪生说，一讲这种事体，陶陶就来精神。陶陶说，有精神的人，第一名，是卖鱼女人的老公，弄堂里白天人少，师徒咚咚咚跑上楼梯，房门哐啷一记撞穿，棉纺织厂保全工，力气用不光，门板，斯必令门锁，全部裂开，下面望风小徒弟，喉咙山响，因为车间机器声音大，开口就喊，不许逃，房顶上有人，看到了，阿三，不许这个人逃，不许逃，我看到了，这一记吵闹，还了得，前后弄堂，居民哗啦啦啦，通通出来看白戏，米不淘，菜不烧，碗筷不摆，坐马桶的，也立起来朝外奔，这种事体，千年难得。沪生说，好意思讲到马桶，再编。陶陶说，真是事实呀，居委会干部，也奔过来，四底下吵吵闹闹，轰隆隆隆隆，隔壁一个老先生，以为又要搞运动，气一时接不上，裤子湿透。沪生一笑说，好，多加浇头，不碍的。陶陶说，句句是真，只是一歇工夫，老公跟徒弟，拖了这对露水鸳鸯下来，老公捉紧卖鱼女人，徒弟押了卖蛋男人，推推搡搡，下楼梯，女人不肯出门，老公说，死人，走呀，快走呀，到居委会去呀，卖鱼女人朝后缩，卖蛋男人犟头颈，等男女拖出门口，居民哇一叫倒退三步，为啥，两个人一丝不挂，房子里暗，女人拖出后门，浑身雪雪白，照得人眼睛张不开，女人一直缩，拖起来，蹲下去，老公说，快走，搞腐化，不要面孔的东西，去交代清爽，快，老公强力一拖，女人朝前面走两步，上下两手捂紧，蹲了不动，卖蛋男人拉出门口，跌了一跤，周围老阿姨小舅妈，忽然朝后一退，吃吃穷笑，小徒弟说，娘皮，走不动了是吧，起来。居委会老阿姨，脱一件衣裳朝女人身上盖，高声讲，大家不许动，回去冷静解决问题，快点回去，听到吧。此刻老公回转头来，忽然推开徒弟，朝卖蛋男人扑过去，两手一把捏紧男人脐下这件家生，用足力道，硬拗。卖蛋男人痛极，大叫救命。大家方才看明白，卖蛋男人从楼上房间捉下来，拖到后门口，这件家生，不改本色，精神饱满，十足金的分量，有勇无谋，朝天乱抖。老公一把捏紧家生，像拗甘蔗，拗胡萝卜一样穷拗。老公讲，搞，搞呀，搞得适意是吧，再搞，搞。卖蛋男人大叫。户籍警跑过来，运足力道，穷喊一声说，喂，文明点好吧，让开，大家快让开。”
当一个人看到一只渔网然后思索网是如何编织的，捕鱼的乐趣便打了折扣。而当一个人开始琢磨写作，阅读的快感也会打折扣 。《繁花》让我体验到了很久没有体验过的双重喜悦：作为一个普通读者的阅读惊喜，以及作为一位写作学习者的领会。然而不只是喜悦，还有痛苦。《繁花》中鲜有大篇幅的心理描写，只用轻飘飘的一句对话，或者一句“不响了”，就一针见血地指出了痛苦。这种痛苦揭开了生活的表皮，向伤口上倾倒酒精，然后治愈它。
我是在行走的途中阅读《繁花》：开始的几章是在上下班的波士顿地铁上，后来的几章是在柬埔寨的旅途中。在去往下一个目的地的不安之中，一本小说渐渐铺陈，为我的过往生活提供了解释和依靠。这也许是我所能经历的最幸运的阅读之旅。
7、繁花的作者简介
金宇澄，原名金舒澄；生于上海，祖籍吴江黎里。1969年赴黑龙江农场务农。1977年回沪。任《上海文学》杂志编辑、编辑部副主任、副主编，编审，1985年开始发表作品；2006年加入中国作家协会。1988年起2012年金宇澄以满纸沪语完成了一部描写上海市民生活的长篇小说《繁花》，一问世就摘得2012年度中国小说排行榜长篇小说第一名。2013年凭借《繁花》获得首届鲁迅文化奖年度小说奖。
著有中短篇小说集《迷夜》，随笔集《洗牌年代》等；主编《城市地图》、《飘泊在红海洋——我的大串联》等。
8、你知道《繁花》这本书的写作背景是什么吗？应该如何进行赏析？
《繁花》的背景：这部作品是在毫无准备的情况下完成的，可以说是在无意识的状态下完成的，起因是金宇澄想在网上写一些无名之人的普通故事，于是他取了一个网名，上传到网上。在城市背景中产生、描写和书写城市生活中的故事或思想，是城市文学的一个典型特征。而且，当代文学一直处于弱势地位。抗战时期政治重心向农村转移后，地方文学蓬勃发展，尤其是当代文学具有莫言、贾平凹等北方地方文学的实力，而城市文学则处于弱势地位，这也成为金宇澄创作《繁花》的一个重要初衷，重拾他的城市写作，向这座伟大的城市致敬。
《繁花》的赏析：小说《繁花》的主题是宏观历史中，小人物的变幻无常的命运，小说所呈现的是一个永恒的、琐碎的、无论世事的变迁都不会改变的市民传统，在这种琐碎和微妙中展现了生命最真实的本质。用自己的语气，发现并肯定了日常经验和平凡的历史意义。在对上海日常生活的描写中，存在着一种内在的连续性和变化性，而这一过程实际上也反映了金玉澄对上海精神和上海生活，理解的变化过程。上海精神的真正内涵，应该是一个丰富而充满内在张力的动态过程。
《繁花》这部小说是走的日常叙事的传统路线，扎根于城市，将原本世俗生活的空间，还给城市书写夹层中被遗忘和忽视的普通市民，回归日常生活，它创作了一部具有鲜明特色、完全不同于当代小说的都市文学小说。《繁花》这部小说更可贵的是重建上海老百姓，通过对三个时代上海市民形象的刻画，还原了上海市民的整体面貌。并从历史和现实两个层面进行精神批判，通过物质写作还原上海城市生活的本质。