1、DTT的小说<<时光机>>结局没懂 求详解
关于《时光机》结局的一些猜想。
室友amy前天捧回《时光机》熬夜看完，第二天顶着严重的黑眼圈跟我讨论结局。问到底林嘉祁和叶佑宁是不是同一个人。
话说当初在网上看完短片以后，我就隐约觉得结局会朝这个方向发展。
其实结局并不复杂，只是线索比较隐蔽。很多习惯了快速阅读的人，很可能就错过了作者精心铺陈的细节。
当然这只是我基于自己的理解得来的分析，也许与作者的本意背道而驰。不过自认为算是严谨认真的人，所以，我会对《时光机》的结局做一些分析，并附上分析的线索。
大家应该不难发现每一个章节的开头都有一段摘要性的文字，而最后一个章节的线索就隐藏在这段文字里。“据说大爆炸的时候产生了无数个平行宇宙，在某一个宇宙里存在着你，却没有我，在另外一些宇宙里或许只有我而没有你，我们只在这个你我都存在的宇宙里做梦，醒来。”
最后一章我们知道了女主角夏文希患病的事实（也正是为两个男主角的统一埋下了伏笔），后来在与好友陈婷的交流中，让她回忆起来关于叶佑宁英年早逝的部分记忆，“我突然悲伤地想到，在他短暂人生的大多数时候，都是这样闷闷不乐的样子，为什么这世界上有些人得到太多，而有些人却一无所有。”这是她对叶佑宁的惋惜。
“据说大爆炸的时候产生了无数个平行宇宙，在某一个宇宙里存在着你，却没有我，在另外一些宇宙里或许只有我而没有你，我们只在这个你我都存在的宇宙里做梦，醒来，遐想留给另外无数个相关的可能。我想，在那么多的可能里，总有一个你会成长为一个开朗热情的少年，犹如吸收着这个时空里匮乏的营养，培育出另一个没心没肺的模样。总是笑呵呵，同样微颔的脊梁却只透露出懒散的模样？偶尔也会有安静的时候，失落的理由只因为喜欢的球队输了比赛，某次生物月考差一点就能及格的分数，好像失恋这样的事都和你拉扯不上关系……”
注意这句“总有一个你会成长为一个开朗热情的少年”我觉得这里很明显地暗示了，这个少年就是林嘉祁。后面的排比描述也跟之前某一个章节里对林嘉祁的描述雷同。
“一定会有这样一个你吧，带着这一世满满的遗憾加倍在另一个世界繁华又带似锦。”
“是想要给予的心情，想要把在自己人生里不能实现的平淡愿望和伸长了手臂也触碰不到的华丽情节都送到他那边的世界里加倍的存在下去。”
“只是想要把这些都给你。”
这三个句子很好的阐释了女主角的心理，她喜欢的男生叶佑宁，出生在一个破碎的家庭里，性格阴郁，个性冷漠，这个总是一副闷闷不乐样子的少年在一场车祸中失去了年轻的生命。正是这场意外的发生，让夏文希患上了精神障碍症，她给予这个少年爱慕以及同情，她希望能给予他一个完全不同的幸福人生，而这一切只能在她自己的想象里发生，所以她才虚构出林嘉祁这样一个和叶佑宁可以说是项背而生的人物，代替叶佑宁在另一个世界里（也许是某一个平行宇宙里）繁华又带似锦的存在。
“是我梦做得太久了。”
这句完美点题，原来根本没有时光机，有的不过是一场绵长而又深邃的梦魇。
说实话，我并不喜欢这个结局。因为喜欢林嘉祁这样元气型的少年，但是到最后他居然根本就没有存在过。就像是我们随着作者一起做了一场关于年华，关于时空遨游的美梦，你以为自己的期待至少可以在那个虚构的空间里寻到一个永恒的依托。即便现实残酷，可至少也有这么一个故事让人获得“美好起来”的勇气。
可是最后竟然被一句“是我梦做得太久了”粗暴地收回了我们做梦的权利。
这也许就是让我在读完《时光机》以后心情抑郁的原因了吧。
不过，也许一个不完美的结局才能让一个故事，一本书在读者心里留下更为长久的印象吧。
因为悲伤总比愉悦深刻。
2、科幻小说写作技巧
单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。 二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。 三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。 还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。 更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。 上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。 杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。 出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。 不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。 掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。 （还是我，接上个回答）
3、科幻小说的开头，有几种写法？
X一觉醒来，房间依然沉浸在一片迷蒙的黑暗中，空气中有淡淡的水的味道，似有似无，毕竟外面的水汽不可能完全渗透进这座钢铁堡垒里来。X从床上站起身来，晃着晕乎乎的脑袋，走到窗边，按下按钮打开遮光罩。
窗外的天空在下着暴雨，无止无休的暴雨。从他们踏上这个星球的那一刻到现在，两年的时间过去，X从没见过晴天，哪怕一小时。在外面等待他的，只有漫天的大雨，形形色色的奇怪植物和成群结队的Y星人，这里的环境远比联合政府所说的要糟糕得多。X突然很想念地球晴朗的湛蓝天空。
原创开头，灵感来自雷·布雷德伯里的科幻小说《雨一直下》，描写一群登上一个一直下雨的星球的人。接下去你可以把X想象成军人，和Y星人开战也可以，或者写X在这种星球上怎么生活也可以，自由发挥，X和Y最好给安个名字上去。
4、科幻小说开头怎么写
我也是写小说的,呵呵.首先看你的大纲了,尽量从吸引人的地方开始写,比如一开始就写一些打斗啊,xx啊来吸引人,可以的话从一个高潮部分开始也行.不要像有的小说一开始就写某某地生出了某某,然后就花大篇幅地描写某某的童年.这些是很难吸引人的.至于主角的出身就可以用回忆啊,或者电影蒙太奇手法写.就是穿插着写.最好一开始简单一点,让人一看就明白.后面才复杂一点.因为新出的人写的新小说一般人家一看开头不好就会扔的.还有,科幻小说不要用太多成语之类,简单一点就行.期待你的小说出来!万事开头难，写科幻小说绝不能只写好开头就行了！重要的是要有很好的逻辑思维，写的东西不在于长而是在于精！现在的科幻小说写得非常厚的一本书，可是就是写得非常差，往往是不符合逻辑！这样的书不是一本值得大家看的书！