1、怎样写小说吸引人
尝试写人物小传，这样有利于加深自己对笔下塑造人物的理解，读者才更能在阅读中容易投影出人物的形象，进而投入感情。剧情要有起伏波动，不要过于平庸。一句话，尽可能不要让读者轻易就猜到你的剧情走向。立意要深刻。让读者们在阅读之后能有所收获，启迪思考，并引发讨论，这些都是对作品人气传播有好处的。作品“B格”高，读过的读者也有动力分享你的作品。开场剧情一定要够精彩。现代生活娱乐节奏太快，一开始不能吸引住读者的话，读者的注意力很快就被其它东西吸走了。多使用简洁通俗的短句和对话，少用大段文字和长句。比如写法B就比写法A，阅读顺畅感更好。
2、写小说吸引人的技巧
取个好名字。一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字一般更容易让读者记住。小说的名字要尽可能的简短且与剧情相对应，避免使用生僻字和模棱两可的词汇。比如《西游记》这一名字要比《玄奘西天取经记》要好的多，因为后者名字太长且有非常用字的出现。另外，绝大多数中国人对外国地名和人名的记忆能力非常糟糕，所以除非必要，应尽量避免小说以欧美文化为背景，比如《克里斯多夫约翰内斯堡奇遇记》远没有《张三天津历险记》来得容易接受。
方法/步骤2:
鲜明的主角。在构思整篇小说之前，可以先对主角进行设定。主角的名字和小说的名字一样，必须简短且容易记忆，要远离生僻字和长名字。对于读者来说，主角叫什么名字实际上并不重要，重要的是能让读者迅速记住主角的名字。所以生涩而冗长的主角名字对于小说的创作来说，等于是一剂毒药。此外，还需要给主角设定一个鲜明的形象，这个性格可以是暴躁的脾气，也可以是幽默的谈吐，或者美艳的外貌，但不能是一个大杂烩或者是一个完美的形象。因为在现实生活中，不存在什么样性格都具备的人物，也不存在完美的人物，这两种类型的形象出现在小说中，只会让读者觉得不真实。
方法/步骤3:
第三人称。经过统计，小说以第一人称视角的写作手法成功的机率远低于第三人称。这通常是因为读者在阅读小说的时候，如果遇到的是第一人称写法，就会不自觉的将自己代入小说的情节中，虽然这样可以迅速抓住读者的注意力，但小说的剧情通常是离奇而夸张的，这种超现实的剧情会让读者觉得不真实，从而失去阅读的兴趣。而以第三人称来写，读者始终保持着清醒的自我意识，可以清楚的区分剧情世界和现实世界，反而能让读者更愿意读下去。所以，除非是个人回忆录式的文体，或者以现代都市等与现实世界高度相似的情节为背景的小说，否则应慎用第一人称写法，而改用第三人称。
方法/步骤4:
确立大纲。所谓大纲就是小说的章节目录，在动手写小说之前，应该先确立好小说的大纲。大纲主要起两个作用，一是确定故事的主线，也就是故事总的发展方向，这个主线必须以主角为中心，时刻围绕着主角的成长或者发展方向。成功的小说必定有着明确的故事主线，散乱不清的故事脉络只会让小说变成作者的流水账，毫无阅读的价值。第二是对小说的主要人物、故事背景和场景等重要组成部分进行设定。比如确立主角和配角的性格、喜好等内容，这样可以避免在真正动笔的时候将人物写成飘忽不定的形象，只有鲜明的人物形象才能被读者记住并喜爱。
方法/步骤5:
阅读心理。当今社会生活节奏非常之快，多数现代人没有太多的时间静下心来阅读，所以现代小说的写作与过去的方法上有着本质的不同。要熟悉的掌握现代人的阅读心理，才能写出深受读者喜爱的作品。明清章回体小说中有大量的场景描写和诗词穿插其中，这对于现代小说来讲，是完全可以省略的，读者一般都没有兴趣来阅读长篇的描写，更多的时候，读者追求的是剧情快速的发展和主角的经历过程。以章节为例，现代小说，特别是网络小说，每一小节的文字通过都很短，只有三两句话，甚至一句话一小节。这种写作方式都是为了迎合读者快速阅读的心理，同样的，一章内容也通常只有3千字左右。长篇大论和密密麻麻的排版很容易让读者失去阅读的动力。
方法/步骤6:
善用对话。小说与社科类的读物有着本质的不同，后者是通过说教的手段来给读者提供相应的知识，而小说则是靠新颖的剧情和跌宕的情节来吸引读者。在小说中，如果需要到交待背景或者介绍事物的时候，采用说教手段或者长篇的论述都是没有任何意义的，因为这种写作手法会打断原本的剧情，让读者的注意力从剧情中剥离出来，从而迅速失去阅读的兴趣。如果在小说中出现需要大篇幅交待背景的地方，应该通过小说中人物的对话来进行。比如小说中需要介绍北京的故宫，大量的陈述故宫的基本资料只会让读者头痛，但如果这些资料是从小说人物的口述中表达出来，例如茶馆中听到陌生人无意中讲起故宫的趣闻，那么效果会好的多，因为故事剧情是自然衔接的，读者的阅读过程是平滑无缝的。
方法/步骤7:
细节掌控。小说通过生动和形象的描写来吸引读者的注意力，很多创作者把握不了生动和形象的含义。实际上，生动的描写主要来自对细节的掌控，要让读者有很强的代入感，有身临其境般的阅读体验，就需要在细节的处理上，抓住读者的眼球。举个例子，如果主角推开房门，发现桌子上放着一只手机，这样的描写并不能让读者深刻的了解当时的情节，因为对手机的描写太模糊，读者无法想象是什么样的手机，从而也就对剧情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放着一只iPhone土豪金，那么读者就能迅速吸收剧情，并立即对手机所相关的人物、背景作出准确的判断，从而加深了对剧情的理解。细节的描写和散文不同，并不是通过大量的修辞手法来描绘事物，而是要给读者一个贴近生活的、确定的、显而易见的、可以立即想象的画面。再比如，在描述事物的长度、重量和质感时，应避免出现科学术语，以免给读者造成脱离生活感，比如“巴掌大的手机”远比“长130mm宽60mm的手机”更容易让读者理解。
方法/步骤8:
制造矛盾。小说之所以吸引人，很大程度上是因为剧情中出现了激烈的矛盾，只要是对立的事物，都可以用在小说的创作上。比如人物的好坏之分，小说中的坏人就要坏得彻底，坏事做尽，并且永无悔改之意，而小说中的好人就要好到极致，即使周遭全是十恶不赦的坏人，即使他被坏人不断的欺凌和蹂躏，也不会起一丝一毫的坏心。再比如一个身无分文的人物和一堆腰缠万贯的人物在一起，极度寒冷的雪山上燃起一堆火红的篝火等等，这些强烈的反差描写，更容易吸引读者的注意力，因为任何人更容易记住特殊的形象，当鹤立鸡群的时候，最先被注意的一定是鹤，而要让鹤被注意，必须把它放在反差极大的鸡群之中，而不是相似的鹤群里。
方法/步骤9:
感情至上。人类的感情一般分为亲情、友情和爱情，在小说的创作过程中，利用这三种感情为创作手段，穿插在剧情中，将起到重要的作用。首先小说要有一个主要的感情线，比如以爱情为主线，那么小说就要围绕主角的爱情经历来写，切忌感情线不明确或者太杂乱，一会儿写爱情，一会儿又写亲情，两样都没写清楚又写友情。在感情线确定的大前提下，在一些细节的地方适当的描写其它两种情感，将起到锦上添花的作用。比如主角在外打拼十年，终于回到家乡，看到满脸皱纹的老母亲而泣不成声；又比如主角在战场奋勇杀敌，从小一起长大的好哥们为了救主角不惜牺牲自己的生命等等。这些老掉牙的情节之所以一直能吸引读者，就是因为每个人都有感情，感情的描写能充分引起读者的心灵共鸣。此外，对于感情的处理也可以从反面进行，比如主角被最好的朋友出卖，众叛亲离等等都是能打动人心的桥段。
方法/步骤10:
控制节奏。在小说的创作过程中，一定要注意节奏的把握，做到张弛有度。通俗的讲，读者都喜欢剧情中的高潮部分，但整本小说不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那么也就没有高潮了。以武侠小说为例，打斗的场景通常能够吸引读者，但如果小说从头打到尾，那么任何读者也看不下去。同样的道理，感情戏也能打动读者，但如果从开始到结束都在谈情说爱，读者自然也会审美疲劳。也就是说，在写小说的过程中，要注意情节的穿插，可以将不同的剧情，不同的节奏交替展现，读者在阅读小说的时候也需要呼吸，太紧的情节会让读者喘不过气来，而太松的情节就会让读者哈欠连天，只有松紧结合，才能充分调动读者的阅读积极性。需要注意的是，不管情节如何变化，都不能脱离主线的范畴，以免小说写偏。
方法/步骤11:
运用悬念。任何一部小说都要有一条悬念贯穿始终，这一悬念可以是主角的身世之谜，也可以是主角冒险寻宝的结果，或者是整个事件的幕后始作俑者等等。保持主悬念的神秘感，直到最后一刻才揭露这一悬念的答案是保证读者持续阅读的重要条件，如果没有悬念或者悬念过早揭秘，那么读者就会失去阅读的兴趣。另外，在每一个章节中，也应该有至少一个悬念产生，这个小悬念的生命周期通常只有一章，在一章开始的时候提出，但不能在这一章结尾的时候揭晓，应该等到下一章的开始再揭露上一章悬念的真相。比如这一章讲主角进入一个山洞，那么山洞中有什么就是一个悬念，但必须到下一章才能说出来。这种环环相扣、悬念迭起的写法，可以牢牢抓住读者的心。不过，在处理悬念的时候，要注意除了主悬念之外，其它次要的悬念不能长时间没有交待，否则将给读者造成小说剧情混乱不堪的印象。而悬念的真相，应该尽量在读者的意料之外，当然也必须符合逻辑，否则悬念的运用只会起到反作用。
注意事项
信息社会瞬息万变，要牢牢把握时代的脉动，了解读者阅读习惯的变化和潮流的趋势。
可以模仿，但切忌跟风之作，模仿的目的是为了超越，如果没有超越那么失败是注定的。
3、如何写小说才能吸引读者？
要在情节上下功夫，写个几十节后要有个小高 潮。要看你在那个网站上发，起 点的话玄幻题材的好些。绿J的话，同人纯爱的多些。个人不太喜欢一配N的。内容要有创意。嗯，就想到这些。
4、怎样学会写小说?吸引人的
1.善于运用伏笔，把读者最关心的大问题放到最后解决。比如《西游记》的最大问题是西天取经，读者关心最后取到经没有？
2.每一章或者每三章设置一个小悬念，但是要很快地告诉读者答案，这样不会耗光读者的耐心。《西游记》里每遇到一个妖精，读者就关心能不能打败这个妖精救出唐僧。
3.语言或者幽默或者精悍，给读者一种亲切感或者是仰望感。
4.把握好主线，不要越写越乱，越简单的情节主线越吸引读者，不要乱七八糟，比如你写法师，你就主要写他怎么成功的，不要把其余不重要的部分都加进来。
5、作为写作者，如何吸引读者？
如何蹭热点吸引流量，写作班会告诉你们套路有章可循。情感励志文的盛行通畅，起哄心理有之、看客心理有之。表面狂欢的背后，隐匿着“唯恐天下不乱”的得意与窃喜，细细想来着实匪夷所思。
村上春树说，小说家是职业的谎言制造者。
巧妙地把握女性心理，能让你成为一炮而红的暖心写手。因为大多数女性会联合起来反对那些与她们观点不一致的人，排斥掉那些会令她们不舒服，会刺伤她们那脆弱的自尊心的人。
她们更愿意浪费时间去维持一种看起来很和睦不会刺伤弱者内心的社会环境。这样她们就可以继续躲在一切看起来都很好的幻象里了。抓住她们的感性思维进行利用，你就会成为她们疯狂追随的大咖偶像。
当你明白了这一点，你就拥有了成为爆文作者的潜质。
我们先看几个案例：
鸡汤一.
一对情侣夫妻，倘若不合适必须分手、离婚，单身女性依旧活出自我。独立自主的女性最美丽，她们与男人匹敌，家庭事业两不误。追求生活品质，骄傲优雅。离开你后，我终于变成了自己最想要的样子。
但是，他们不会告诉你，这种自信最多只能持续十年。等到五六十岁，你膝下无儿且孤独终老时，望着其他朋友子孙满堂，全家其乐融融。这种落差感是毁灭性的。
他们更不会告诉你，其实现实对单身妈妈是非常苛刻的。巨大的开销和家庭负担让子女很难接受完整的家庭教育。而面对社会众议，孩子的抱怨，你的骄傲会一点点消磨殆尽。这真的是你最想要的样子吗？
他们甚至都不会在自己父母吵架的时候，勇敢地劝自己父母离婚。
鸡汤二.
即使月薪两千，攒下一年的工资不吃不喝去买一个香奈儿包也是无可厚非。因为这是我们自力更生赚的钱，不依附于男人的施舍。如何消费那是我们的freestyle，独立的女人最美丽，用奢侈品包包代表着我们对这个大千世界的尊重。
但是他们不会告诉你，对于一个月薪两千的人来说，没有量入为出的消费观只会将你逼入绝境。当你面对高昂的房价、医药费时，你的美丽和对世界的尊重一文不值。
他们更不会告诉你，你的出生是你这辈子难以抹去的烙印，即使你再怎么伪装也永远没有那份天然的底气。月薪只有两千的你，这种省吃俭用也要买名牌包的行为，在真正白富美的眼里简直是东施效颦。
他们会摇旗呐喊，为你营造出一个无比美丽的梦。你仿佛置身于灰姑娘的华丽舞会。水晶鞋、南瓜车，还有风度翩翩的王子。
尽管零点钟声一响，一切都被打回原形。
甚至连灰姑娘都不如，你只是卖火柴的小女孩。鸡汤三.真正爱你的男人，不会不秒回你的信息。因为回信息的速度代表着他对你的重视程度，女人要的爱其实很少，细微末节里的陪伴其实就足够了。
真正爱你的男人，不会不给你买口红。因为女人要的并不是钱，只是缺乏安全感而需要物质证明。呵护她的脆弱才是对她最大的关爱。
他们不会告诉你，真正的关爱应该是相互的。你也必须同样做到信息秒回和给男友买他喜欢的球鞋。你的不安全感与任何人无关，没有人有义务为你的脆弱买单。
他们更不会告诉你，一个女人真正的独立并不仅仅局限为经济独立，有着理性客观的思想更为可贵。
感性的人是唯心论的执行者，虽然对情感体会深刻，但是这种过于强调主观性的做法，将会对生活、工作产生不利的影响。
女性是最大的消费群体，如何迎合女性是大多数鸡汤文的不二法门。因为女人只爱接受她们愿意听到的话语，对那些不合口味的证据都会充耳不闻。
她们不知道，也并不想知道这粉饰太平下的暗流涌动，不知道这楚门的世界什么时候是尽头。
即便社会阶级固化，你也要告诉她们寒门照样出贵子；
即便房价持续上涨，你也要告诉她们有情饮水饱，爱情不是金钱可以衡量的。
在与理性永恒的冲突中，感情从未失过手。
持续地为她们提供幻觉，你就能成为她们的主人。
让她们永远活在虚幻的文艺优越感与科学优越感中，而你早已钵满体满。
只是这种代价，是否过于沉重？中国是个礼仪之邦，其实改为理仪之邦更为贴切。礼本是褒义词，人类行为的规范，但是太多人只讲礼，不讲理，礼的好处就变了质。因为礼应该接受正确的道理的约束。拉斯维加斯是纯观光的赌城，百分之九十都是旅客，而这些旅客又百分之九十九一生中只来一次两次，坑这些人绝无后患。但他们却仍跟其他地方商店一样，亲亲切切，正正派派。
知世故而不世故，才是最善良的成熟。