1、很不可思议，网络小说的作者大多是哪些人群呢？
2、我一直不太了解，作家到底是一个什么样子的群体？那些能够成为作家的人，是不是都特别聪明，特别厉害？
作家这个群体是世上最可以的群体，从历史上看李白杜甫的历史地位没几个皇帝可比过。
作家不是想成就能成的，从县作协看有的镇出作家离中数不及一半，用行政手段扶持也很难挤上事。
作家不是名气大就可以，作家可以不可以看文字质量看文字对社会有利的程度。
有的人心性很浪，文字漫无边际，作品出产多，其实这类作家自律性不够，选择语言少讲究，自然的好高大。
作家虽难做，作家群体虽在历史地位上比其它群体高，可文学作品不等同社会现实，作家出语不同其它行业出语就事论事不讲文彩只求实用。
作家有些书呆子气，不少作家是为写书而写书的，是为了迎合读者的基本心理需要依套路而写书的，不是为社会事务上的实用而写书的，作家的意识对社会实用性不大，作家只善于指导人文学写作。
3、写小说的作家都是很有才华的人吗？比如说学历都怎么样？
不一定都很有才华，只是他们文笔思路感情比较细腻，想象力也比较丰富而已，作家也不一定都有很高的学历文凭，只是比较爱好专于文学而已。
4、现在那些热门的玄幻小说的作者都是一些什么人啊？
鬼吹灯，兽血沸腾 ,方想,血红,我吃西红柿,,檀郎,酒徒,萧鼎,静官,番茄，跳舞，唐家三少,随波逐流，猫腻，蓝晶,月关 烟雨江南 纷舞妖姬 流浪的蛤蟆 梦入神机 断刃天涯 撒冷 黯然销魂 傲无常 任怨 鹅考 这些全是高手中的高手啊
5、作家往往是一群怎样的人？
我想，作家们大概是这个世界上最不想接受现实的人，所以他们写出一个一个故事，鞭挞一个又一个历史。他们都有自己的了解，而且他们所拥有的这种见解，是一般人所想不出来的东西。
可能，作家们比平常的人都会多一些敏感吧，都有一双慧眼，发现美，也发现黑暗，这个世界负责一路向前走，他们负责用笔写历史，当然，也写一些不为人知的事情。
你看鲁迅，弃医从文，本来可以用一只柳叶刀去拯救国人物理机体的他，在那样一个时代里，毅然决然选择了当一个黑暗时代下的极少数的敢于说真话的人。以前的作家们啊，总是敢说真话的人，是最敢说真话的人，但是现在不是了，时代是发生变化了，但是现在的很多作家都只是为了谋生吧！
作家在我的心里，一直以来都是一个神圣的存在。他们似乎总是总有真知灼见的那一群人，总是会将一件不容易理解的事情，用一个例子或者故事轻而易举的告诉你，让你恍然大悟。
作家是一旦思考起来就会忘记自己在哪里的一群人，他们也许并不会废寝忘食，也可能并不会因为一些不同的了解就和你争辩个不停，他们总是有自己的想法，你不理解并没有关系，他们只需要让真正能懂他们的人理解就够了。
我没有亲眼见过作家到底在这个世界上，是一种何等神奇的存在，但是我能理解他们那种写作的时候那种心情，我想我作为一个写了十几年日记的人，应该会个他们有那么一点类似的感受的吧！
我不知道你是否见过中学课本上，思考的老舍那张图片，图片中老舍正拿着笔在思考，可能是思维到了一个瓶颈，很认真，也很让人钦佩。
作家往往是能忍受得住寂寞和孤独，并且喜欢安静，而且可以说是嗜静的一类人吧，他们总是在思考，就仿佛这个世界上的一切都和他们无关，总是沉浸在自己的这座世界里面的一群人，但是他们也是很有自己的思想的一群人。
我觉得，但凡作家，必定会有一个很好的想象力，并不是说只有童话作家才有想象力，其他的作家都一样具有。他们是这个世界上最富想象力的人，也是最为孩子气的大人们。
内心世界无比丰盛，不为这个世界所动，总是想写点什么出来，总是想用笔来表达一些事情，好的，坏的，善良的，邪恶的……
作家是很伟大的存在，他们是书里的实干家，但也是现实中的幻想家，他们还是将现实和幻想结合的最好的人，善于表达，也善于鞭挞。
6、一名网络类小说作者应该具备的基本素质有哪些?
新手写小说会出现几个共同的问题，就是，思想比笔快，往往是想了很长，一写才发现，自己写了一天，根本连自己小说的开头都没写下，而且往往会出现写的写的没词了，随便挑个词都记得以前用过，不想再用了。或者，写了一个月，点击，收藏少的可怜，自己的书无人问津，然后会认为自己不是写书的料，成为太监书。
新手正常成名的路径只有做到以下几点，坚持（跳舞就是代表人物），对时机的把握（三少是代表人物），对题材的把握（番茄算是吧）。
另外想第一本书就卖座，你还必须厚脸皮，敢于去各个论坛发帖子，各个大作的广告楼里去打广告，找一个新手群去收藏他人的书用来交换他收藏自己的书。
至于作者对于小说的题材，道德观，爱情观提出的问题，我作以下回答。
道德观：猪角一定不能是大奸大恶累的，猪角可以狠，可以毒，但是都是对敌人，对自己人千万要有仗义的表现。
爱情观：应该有，但是没有爱情观成名的小说也是有的，可惜的是这个比较少，所以最好带上，可以风流，不能滥情，风流和滥情的把握就要看作者的把握了，女猪保持5个以下，毕竟种猪流已经过去了。
写这类小说不必说去抠字，看上去扫过的时候，感觉不错就可以，名词前进加一定的修饰语，不必精挑细选，只要不过多的重复出现就可以，在加上一定的情节构思，就可以了。
切忌，坚持，贵在坚持。下面是我摘得很有感触的一段话，
坚持这两个字，说起来容易，其实做起来很难很难。
比如说更新吧，我的更新从来不是起点最快的。我一般来说，保持每天两章。而不少作者爆发的时候，通常能每天一两万字，甚至三四万字的疯狂更新。
我没有那种速度，但是我对自己说：你可以比他们更坚持。
每天三四万字，那种爆发是很惊人的。可是却无法持久，说一句不敬的话，在起点这三年，我见过太多太多的“爆发类型”的作者了，但是，往往这种爆发就好像火山一般，喷完了……也就无声无息了。
是的，我没有那种速度，但是我坚持。
这几年，我听到的最多的话是这样的：
A更新好快啊！跳舞今天才更两章！
过一段时间，变成了：B更新好快啊！跳舞才更两章！
再过一段时间：C更新好快啊！跳舞才更两章！
又过一段时间：D更新……跳舞才……
一个月一个月，一年又一年。
A变成了B，再变成C，又或者变成了D，
但是，跳舞还是那个跳舞。
跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的没有再听到那些名字了。
或许，以后还有人会说“哇！E更新好快啊！”，那么，我会回答你：跳舞会更新两章。
呵呵。
这就是我，这就是跳舞。
我不会在爆发之后开心的说：哇，我爆发的好猛啊？
但是我会在几年之后对自己说：夷？原来我已经写了这么多了？`
邪气这本书在起点上算是火得一塌糊涂，全年在月票榜就没有掉出前三，不过，年度排名……还是第二名。
貌似，万年老二这个外号，是跟定我跳舞了。呵呵。
……事业上，我没有别的东西，我有的，就只有两个字：坚持。
明白了吗？坚持！就是你成为第二个跳舞……不，应该说成为独一无二的大神的唯一正确的方法！
无论你是为了文学，还是为赚钱，只要你努力坚持，总有见到曙光的那一天；要知道，为了改善自己和家人的生活而写作，和为了文学而写作，同样的高贵神圣，没有什么可避讳的。
只有不懂文学却喜欢以文学为标榜炫耀的资本的那种叶公好龙之徒，才会整天嚷嚷着起点没有文学，自己是如何怀才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的坚持和努力着……
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。
下面连接里有几个关于新手写作的文章，你最好看看 。
7、作者是一个怎样的人？
作者一般认为是创作艺术作品的人，所以作者一般指文学、艺术和科学作品的创作者，有时也指某种理论的创始人，或某一事件的组织者或策划者。个人认为作者一般是才思敏捷，感情丰富，对于艺术作品有追求，有执着的人。这种人对人类社会有精神上的奉献。在苏联、法国、联邦德国、西班牙等国的版权法中，作者指通过自己的独立构思、运用自己的技巧与方法，直接从事文学、艺术创作活动，并产生出体现创作者个人特性的作品的自然人， 其中包括小说家、诗人、散文作家、剧作家、作曲家、歌词作家、记者、画家、书法家、雕刻家、工艺品设计师、 建筑设计师、 摄影家、翻译家、计算机程序编制者等。美、日等国的版权法也承认法人为作者。
8、大部分小说作者都是什么样的性格？或者他们的精神状态是怎样的。孤独吗？
我觉得作者都是把自己想成主角在写小说，有时在现实中无法得到的，只有在小说中能得到
9、一个人至少应该有什么样的特质，才能够写小说，当作家
我认为一个人至少得具有心思细密、脑洞大对生活敏感等特质才能做一个小说家。
苏瓷瓷是80后知名的先锋派作家，也是最杰出的小说家之一。她有着独特敏锐的洞察力和“疯狂对着满世界自言自语”的超越气度，身上具备一种优秀作家的天才特质。凭借其特殊的生活经历和独特的观察视角，着力于描写心理有残缺的现代人，并从心理学和社会学上分析现代人复杂而诡异的人性，把读者带入了一个崭新而又充满神秘的文学世界之中。在描写这些复杂人物的同时，作者也把视角投向了形成这些残缺心理的家庭和社会背景，并且对看似“常态”的体制和规则也做了一定程度的鞭笞，给读者耳目一新的感觉。
王安忆认为，小说从日常阅历中取宝，是“一件需要隆重对待的事情”。贾平凹直言，作家写东西写到最后，其实就是写自己，写作的过程，是不断认识自我的旅程。“人人都知道小说是虚构的，如果仅写成离奇戏剧，我觉得远远不够。作家应尽量有精神深层的提炼，令稀松的日常拥有文学观照和人性温度。写作像盖房子，也如酿酒，要经得起沉淀。”
小说家能否写得好看，不在于从现实汲取的经验是否丰富，而是取决于与现实相处的方式。“文学与现实，时时刻刻充满着辩证，有时友好，有时拒绝，有时平衡，各式各样，一旦写作与日常构成了紧张的艺术张力时，就会相当精彩。”我理解的小说定义，不是现实世界“摄像头”或“行车记录仪”，把每个镜头照单全收，而是渗透了写作者的思考深度和切入角度，避免将现成的“社会新闻”简单粗糙地植入艺术创作。
一般来说小说家们都有着惊人的洞察力，有着一双善于发现的眼睛 。对身边发生的事感受独特，总能引发深思。