1、侦探悬疑推理小说是什么意思
严格来说这是三个类别的小说，但是互相之间都有关联。
侦探小说，主要以侦探为主角或主要人物，以侦探对于罪案的侦破活动为主要内容的小说。
悬疑小说，以悬疑为主要内容的小说，可以是侦探小说，也可以是恐怖小说，其中主要强调悬疑因素，谜题可以解决也可以无解。
推理小说，多数是侦探小说，通常是对于罪案谜题的推理过程为主要内容，强调对谜题的推理的逻辑性和完整性，对谜题要提出合理的解决。
2、日本推理小说介绍
《占星术杀人魔法》
作者：岛田庄司
侦探：御手洗洁
名言（不知算不算）：1.“福尔摩斯让我感动的，正是他是人，而不是机器的这一部分。我喜欢他。这个世界上我最喜欢的人，就是他。”
2.“只有疯子才能了解疯子”
侦探简介：御手洗洁是个彻头彻尾的怪人。他平时颓废不堪，遇到奇案时却活力无限;他常常一言不发，却有着无法克制的演说癖;他极端鄙视自己的同胞，毫无顾忌地咒骂同胞的劣根性;他非常崇拜福尔摩斯，却宣称福尔摩斯不过是个既爱吹牛又有毒瘾的骗子;他热衷于模仿狗叫，看着别人惊异的目光乐不可支……毫无疑问的，御手洗洁是世界上最有个性、最优秀的侦探之一。
剧情简介：四十年前，一桩占星术连续杀人案件轰动全日本！先是画家梅泽平吉在密室被人重击致死，接着是他早已出嫁的长女在家中被奸杀，最后甚至连与他同住的六个女儿也全部失踪。尸体陆续被发现埋在日本各地，而每个人身上都被切掉一部分！
梅泽平吉遗留的手记上写明他要依据“占星术”肢解重组六个女儿！难道他死而复活来完成幻异的艺术创作？当又没有证据与动机指向其他与本案相关的人——这可说是一桩找不到凶手的命案……
四十年后，眼见这桩诡谲至极的凶案变成邪灵的诅咒，本职占星师兼职侦探的御手洗洁却意外的得到一封告白遗书！悬宕四十年无解的奇案终于现出一线曙光，御手洗洁决定在一星期内破解这件史上最不苦思议、超大规模的占星术杀人魔法！
至于破案过程。。。泄底不是我的风格。。。。。。
3、推理小说,侦探小说,悬疑小说,三者有什么区别?
首先，侦探小说和推理小说是一种类型，推理小说必然有侦探（或者“侦探式的角色”）在场，而且最终的结果必须是唯一而且准确的。
推理小说的结果是唯一的，但是并不代表结果一定就是某人，还有可能是超自然现象，这也就是“本格（古典）推理小说”和“新本格推理小说”的区别。“本格推理小说”犯人是人，“新本格推理小说”可以说犯人是人，也可以说是某种超自然现象。
其次，“悬疑小说”的重点在于“悬”和“疑”，“悬”的意思是“悬挂”，“疑”则是“疑点”。两个字合起来的意思就是“把疑点悬挂起来”。简单来说，就是答案是一个“单项式”（不唯一）。
比如说《盗墓笔记》、《鬼吹灯》、《古董局中局》等，都是“悬疑小说”，并不属于侦探小说。
4、谁知道要怎样写好推理小说啊？短篇的。越详细越好！
推理小说创作经验谈（1）——短篇小说中的诡计构思和布局
文/段一
承蒙《推理志》主编水爬山先生的约稿，在下得以系统的谈一下推理小说的创作经验。其实以笔者浅薄的作文经历来谈这样一个深刻的话题，未免难以服众，因此只将一点感想与经验与大家分享，欢迎指正。
关于短篇推理小说的诡计问题，由于短篇小说的字数不多，在叙述时必然不能铺张得太宽泛，因此在诡计的选择、构思、使用上都有一些独特的要求。
一、诡计模式的选择
1、悬疑还是解谜？这是一个问题。
以悬疑为主还是以解谜为主，这是一个在推理小说写手中争论已久的问题。笔者的观点是，纵然悬疑和解谜是两种各有特色不分上下的写作方式，但在短篇小说中，诡计本身的悬疑性必须放在一个重要的位置。
短篇小说的字数一般在两万字以下，在这样的字数范围里，单纯以逻辑性诡计布局似乎太过困难，如果强行使用，可能会导致文章进度过快，甚至会使小说虎头蛇尾。
另一方面，短篇小说篇幅的局限性还要求我们必须在第一时间抓住读者的心，在这样的条件下，悬念的作用就放到一个非常重要的地位。当然作者仍然可以在短篇小说中使用一个解谜性强的诡计，但最好仍然要有悬念相辅助。
2、悬念的替代品——幽默小说、杀意小说，等等。
如果认为在悬疑性的塑造太过苦难，可以尝试其他特别途径，比如穿插幽默气氛，写杀意小说（通常是以罪犯为视角描写）等等。
在这里笔者需要澄清一点：也许有很多读者或写手认为强调悬念或另辟蹊径的写杀意小说都会使推理小说丧失本格特征，笔者需要说明的是，本格以解谜至上为前提，但在这前提下尝试多种创作方法并非不可取，短篇小说的特点使我们创作推理小说时采取多样路径更能招读者喜欢，也会让文章更有乐趣。笔者并非否定解谜，在介绍中篇小说和长篇小说的创作方法时，笔者会更突出解谜的重要性。
二、诡计的构思
对推理小说新手来说，推理小说的核心——诡计的构思是一大难题，笔者在最初进行创作时也在相当长时期被此所困，现在仅介绍一些基础性的做法，供各位分享：
1、阅读大量的推理小说，多总结、多模仿、多思考。
这一点是基础中的基础，是推理小说创作之初不可忽略的步骤，对此想必笔者不需多做解释。
2、新手在创作小说时，应避免设计挑战性太强的诡计。
对于推理小说新手，不要妄图“一口吃个大胖子”，一开始便创作大型的诡计容易使自己遭受难以想象的挫折。像密室杀人、复杂的不在场证明、历史推理等对创作经验要求比较高的诡计，如果没有十足的把握，在最初创作时最好不要涉及。
依据本人的经验，希区柯克式的以悬念至胜的小说和密码推理小说是新手最先可以尝试的诡计，事实上，笔者最初就是以创作这两种小说起家的（笑）。悬念小说相较诡计而言，更以情节和结尾取胜，所以这种小说容易讨巧读者，而且即使是案件本身不够严谨，读者也不会太追究。密码小说的主观性强，较易构思；另一方面，由于密码本身的特点，诡计的设置较少有案发环境和案发时间的限制，所以作者在创作中不必有太多的包袱，只是发挥抽象思维即可。
3、诡计构思的三步骤：设想场景、发散思维、优化细节。
设想场景，即为案件虚构一个发生的场合（包括特定的地点、特定的时间、特定的人物三方面）；发散思维，即根据已设想的场景，综合利用时间与空间的特点进行想象与联想，从而构思出与设想的场景相符合的诡计来；优化细节，即在已构思好的大体诡计轮廓上，修改事先设置的场景，包括修改时间、空间，增删人物等，以使场景与诡计更切合。
这样解释太抽象，现在以例说明：
第一步：闭上眼睛，随意想象一个特殊的场景，可以是深山藏古宅，也可以是街道配路灯；可以是秋风扫落叶，也可以是春风吹又生。场景的想象没有任何要求，关键在于接下来的发散思维。现在假设我们设想了一个类似于绫辻行人小说《钟表馆幽灵》中的场景：挂有几百种不同钟表的别墅，同时可设置四个当事人，一个死者，三个嫌疑人。
第二步：根据已设置好的场景的显著性特点进行联想，联想步骤可按如下进行：
挂有几百种钟表的别墅——钟表——时间——死者死亡时间——不在场证明——通过改动钟表来混淆死亡时间，替自己制作不在场证明。
还可以进行如下联想：
挂有几百种钟表的别墅——钟表——时间——数字——密码——别墅主人借助钟表留下的信息暗示自己埋藏于某位置的遗产。
第三步：修改已设置的场景以配合构思好的诡计。如果是以上第一种联想模式，可以进行如下更改：
1、挂有几百种钟表不如一个钟塔更简便，也更能达到混淆时间的目的，因为如果有太多的钟表，而各钟表的时间又不相同，很容易使读者怀疑钟表所标注的时间的可信度。
2、以钟表伪造时间制作不在场证明的，多以别墅主人或管家为最方便的主体，因此为防止凶手被读者猜出，可以增加嫌疑人的数量。
如果是第二种联想模式，可以进行如下修改：
1、由于是遗产争夺，所以死者和嫌疑人的关系必须特定化，可以将死者设定为别墅主人，嫌疑人均设定为死者的儿子。
2、如果是借助钟表遗留密码信息，由于密码必须是固定的数字，所以钟表必须经过特殊设定：比如有些表不走了，时间固定在某一点，而固定的时间本身就可以构成密码；也可以设置一些表被定了时，每天总在特殊的时间响起。
如此一来，经过以上三步，一个诡计就已经大体成型了。这三步骤是笔者构思诡计时最常用的方法，推理小说新手可以尝试一下。
三、诡计的使用
1、切忌诡计太复杂
人物太多、人际关系繁杂、事件繁多、时间混乱，这都是诡计太复杂的表现，虽然作者如果有优秀的写作技巧，可以在一定程度上防止诡计复杂给读者阅读带来的“痛苦”，但在短篇小说中，诡计复杂会多多少少影响小说的审美。请记住，像横沟正史大师那样以描写复杂的家族和人际关系见长的诡计，多适合于长篇小说。
如果诡计的处理不可避免的要牵扯太多的事件、时间和人物，笔者有一个防止读者厌烦的好方法：在小说中添加侦探对事件的总结。比如，在案件发生后，侦探展开调查，共查得A、B、C、D、E五个线索，这五个线索相互穿插，使人容易混淆，那么作者可以这样写：
“侦探××坐在写字台旁，双眼直直地盯着桌子上那空白的笔记本看，脑中却在不断回放今天调查得来的各种线索，良久，××拿起笔，在笔记本上写下对事件的总结：
某月某日，某人做了某事，有线索A佐证
某月某日，某人做了某事，有线索B佐证
某月某日，某人做了某事，有线索C佐证
某月某日，某人做了某事，有线索D佐证
某月某日，某人做了某事，有线索E佐证”
在小说中有这样的段落的话，可以有效防止读者产生线索混乱的感觉，另一方面，以这种清晰的方式在小说中公开线索，也是坚持推理小说公平竞争原则的体现。
2、几种防止诡计泄底的简便做法
对于推理小说写手尤其是新手而言，小说的诡计在揭露真相前已被读者识破是非常令作者苦恼的事，尤其是当诡计本身并不太“惊艳”时，读者提前识破诡计更是一大硬伤，笔者在创作推理小说中有几点防止出现这种情况出现的经验，供大家分享：
（1）自掀底牌
所谓自掀底牌，即作者主动透露诡计的做法。比如，涉及到猜凶手的诡计时，作者如果对自己埋下的凶手真面目的悬念不够自信，可以在小说前半部分以旁观者的口气自己透露凶手的面目，从而使读者的注意力集中到案件本身的流程上，如此一来小说本身的缺陷会在很大程度上得以掩饰。
（2）“红鲱鱼”的设置
“红鲱鱼”泛指无用的线索，如果在推理小说中，明明对破案无效的信息却被反复提及，读者的注意力就会被分散和误导，诡计被识破的可能性也就自然会减少。但是请注意，“红鲱鱼”的使用要讲究一个“度”，在篇幅不大的小说中，如果过分添加“红鲱鱼”会使文章有拖沓之嫌，而且会令读者有被愚弄的感觉。
（3）多重解答
多重解答的精妙在于“峰回路转”，明明已经得出看似正确的答案，但小说在后续部分又将其推翻另作新的解答，在这种情况下，即使读者最初猜对了真相，也会由于连环的解答而使读者的心被动摇。另一方面，如果对此方法处理得当，诡计本身的单调性会被接踵而至的推理分析所掩盖，而读者也会得到双倍甚至多倍的阅读享受。
多重解答的重点在于，作者必须保证在不断解答过程中推理的严密性，否则会影响一篇文章的整体水平。